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モダニズム建築の傑作として世界的に知られる、バルセロナ・パビリオンを簡単に紹介します。

概要

バルセロナ・パビリオンは、1929年にバルセロナで開催された万国博覧会のために建てられた建築物です。当時のドイツを紹介する「ドイツ館」として、ドイツを代表する建築家ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエと、デザイナーのリリー・ライヒによって設計されました。

19世紀までのヨーロッパ建築では、過去の様式を再現した装飾的な建物が多く造られていました。これに対して20世紀に入ると、鉄やガラス、コンクリートなどの新しい素材を使い、時代に合った合理的で機能的な建築を目指す近代建築運動が広がります。

その流れを代表する建築家の一人が、ミース・ファン・デル・ローエです。彼は余計な装飾を取り除き、素材の美しさや空間そのものを生かす建築を追求しました。バルセロナ・パビリオンは、壁で部屋を囲む従来の建築とは異なり、壁や柱を自由に配置することで、内と外が緩やかにつながる開放的な空間を生み出しています。

ただし、この建物は万国博覧会の期間中だけ使用する仮設のパビリオンとして造られたため、博覧会終了後の1930年に解体されました。

現在建っているのは当時の建物そのものではなく、残されていた設計図や写真、資料をもとに復元された二代目です。バルセロナ市の主導によって1986年に完成し、現在は近代建築を代表する作品として一般公開されています。

モダニズム建築の聖地

ガラスと鉄骨を使った高層オフィスビルの原型を築き、現在の都市景観にも大きな影響を与えたとされるミース・ファン・デル・ローエ。

バルセロナ・パビリオンは、そんな彼の初期を代表する作品のひとつです。規模は決して大きくありませんが、柱と壁を分離した自由な空間構成、内と外が緩やかにつながる設計、そして石やガラス、水面を生かした美しい構成には、その後の近代建築につながる多くの発想が凝縮されています。

世界のモダニズム建築を代表する「聖地」のひとつと称されることもあり、現在も世界各地から建築家や学生、建築を志す若者たちが訪れます。

完成から約100年がたった今も古さを感じさせず、実際に空間を歩くことで、写真や図面だけでは分からない光の変化や素材の質感、空間の広がりを体験できることが、多くの人を惹きつけてやまない理由なのでしょう。

トラバーチンに包まれた外部空間

イタリア産の大理石トラバーチンを使った壁や床、ベンチが、水盤を囲むように配置されています。人の少ない季節に訪れると、水面と淡い石の色がつくり出す静かな空間は、どこか日本の龍安寺の石庭を思わせます。

もう少し簡潔にするなら、写真下の説明は次でも自然です。

壁で仕切らない内部空間

内部は一見すると、とてもシンプルです。しかし、一般的な建物のように壁で部屋を区切るのではなく、大理石やガラスの壁をずらして配置することで、視線と空間が途切れることなく奥へと続いていきます。

この建物は、万国博覧会の商品や資料を並べる展示館として造られたものではありません。スペイン国王アルフォンソ13世と王妃ビクトリア・エウヘニア、ドイツ政府関係者を迎えて、公式レセプションを行うための迎賓空間として設計されました。

そのため、内部には展示物がほとんどなく、壁に使われた黄金色のオニキスや大理石、ガラス、水面、光そのものが主役となっています。白い革張りの椅子は、この建物のためにミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒがデザインした、現在も有名な「バルセロナ・チェア」です。

黄金色のオニキス壁

内部でひときわ目を引くのが、黄金色に輝く大きなオニキスの壁です。

数枚の石板を組み合わせ、縞模様が左右対称につながるように配置されています。ピンクや黄色、褐色が複雑に重なった自然の模様は、まるで一枚の抽象画のよう。余計な装飾を置かず、石そのものを空間の主役にしたミースらしい見せ方です。

光の当たり方によって色合いや表情が変化するため、近くで見ると写真以上の存在感があります。

バルセロナチエアー

パビリオンの内部に置かれているのが、20世紀を代表する名作家具のひとつ「バルセロナチェア」です。

1929年のバルセロナ万国博覧会に際し、スペイン国王夫妻を迎えるための特別な椅子として、ミース・ファン・デル・ローエと、共同制作者のリリー・ライヒによってデザインされました。

緩やかに交差する金属製の脚と、革張りのクッションを組み合わせた姿は、約100年前のデザインとは思えないほど現代的です。余分な装飾を取り除きながらも、簡素になり過ぎず、堂々とした優雅さを感じさせます。

建物と家具を別々に考えるのではなく、ひとつの空間として設計しているのも、このパビリオンの見どころです。黄金色のオニキスやガラス、トラバーチンといった素材の中に白い椅子が置かれることで、室内全体がより引き締まって見えます。

バルセロナチェアは現在も名作家具として製造・販売されており、世界中の住宅やホテル、オフィスなどで使われています。

水面に映る彫刻《朝》

パビリオンの奥に設けられた小さな水盤には、ドイツの彫刻家ゲオルク・コルベによるブロンズ像《朝（Morgen）》が立っています。

人物像は水面だけでなく、背後の緑色の大理石やガラスにも映り込み、ひとつの彫刻が空間の中に幾重にも現れるように見えます。直線を基調とした建築の中で、しなやかな人体の曲線が美しい対照を生み出しているのも見どころです。

図面で見る自由な空間構成

左はバルセロナ・パビリオンの平面図、右は建物と周辺の位置関係を示した配置図です。

平面図を見ると、一般的な建物のように壁で部屋を完全に囲っていないことが分かります。屋根を支える細い柱と、空間を緩やかに区切る壁がそれぞれ独立して配置され、視線や人の動きが途切れずに続く構成になっています。

また、建物の内側と外側、床と水盤がひと続きに計画されているため、どこまでが室内で、どこからが屋外なのか、その境界も曖昧です。この自由な平面構成こそ、バルセロナ・パビリオンの大きな特徴のひとつです。

同じ時代を生きたガウディとミース

写真左は、ミース・ファン・デル・ローエの代表作のひとつ、ニューヨークのシーグラム・ビル。ガラスと金属による端正な外観は、その後、世界各地に建てられた高層オフィスビルの手本となりました。

右は、ガウディの代表作サグラダ・ファミリアです。自然を思わせる曲線、彫刻、色彩、職人の手仕事を生かした建築は、ミースの簡潔で幾何学的な建築とは、同じ建築とは思えないほど対照的です。

しかし興味深いことに、ミース・ファン・デル・ローエとガウディは、まったく別の時代を生きた建築家ではありません。二人には34歳の年齢差がありますが、ガウディが1926年に亡くなるまで、約40年間にわたって同じ時代を生きていました。

ミースのバルセロナ・パビリオンが完成したのは、ガウディの死からわずか3年後の1929年です。曲線や装飾、職人技を生かしたガウディの建築に対し、ミースは余計な装飾を取り除き、石、ガラス、鉄、光、そして空間そのものに美しさを求めました。

これほど対照的な建築を生み出した二人が、長いあいだ同じ時代を生きていたと知ると、19世紀的な建築から20世紀の近代建築へと、価値観が大きく転換していた時代だったことがよく分かります。

チケット売り場の窓口は無く、一人でぼんやり椅子にっている係のお兄さんもしくはお姉さんから直接買います。料金は、下記のリンクより確認ください。

まとめ＆アドバイス

バルセロナ・パビリオンは、サグラダ・ファミリアのような迫力や、カサ・バトリョのような華やかな装飾を楽しむ建築ではありません。建物自体は小さく、一見すると驚くほど簡素です。

しかし、実際に中を歩いてみると、大理石やオニキス、ガラス、水面、光が互いに響き合い、立つ場所によって空間の見え方が少しずつ変化します。壁で部屋を囲わず、内部と外部を緩やかにつなげた構成は、約100年前に設計されたとは思えないほど現代的です。

見学の際は、建物を一周して終わりにせず、少し立ち止まり、水面への映り込みや石の模様、光と影の変化をゆっくり眺めてみてください。人の少ない時間に訪れると、この建築が持つ静けさをより深く味わえます。

規模が小さいため、見学時間は30分前後でも十分ですが、建築や家具、デザインに興味がある人なら、時間を忘れて過ごせるでしょう。反対に、派手な観光名所を期待すると物足りなく感じるかもしれません。

モンジュイックの丘を訪れる予定があるなら、周辺観光と組み合わせて立ち寄るのがおすすめです。近代建築に詳しくなくても、「余計なものを置かず、素材と空間だけで美しさをつくる建築」と考えて見ると、その魅力が分かりやすいでしょう。

記事は取材時点のものです。現在とは記事の内容が異なる場合もありますのでご了承ください。間違った情報、また有用新情報、分かり難い点や質問等ございましたら情報共有いたしますので、サイト内の「バルセロナ観光情報掲示板」に書き込んでください。

この記事を書いた人：カミムラ：生まれ京都府。1989年日本を離れバックパックをかついで海外へ。アジア、アフリカ、中南米、ヨーロッパを旅し1997年よりバルセロナに在住。　記事最終更新 2026 .07.12

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